记得曾经被《萌芽》称为天才少年的蒋峰曾经写过一篇作文叫做《比喻：鹅卵石、教育及才华横溢》，正是这篇作文让他获得了第四届“新概念作文”竞赛一等奖；不知道是巧合还是评委的偏爱，蒋峰的这篇作文与曾经为韩寒赢得第一届“新概念作文”一等奖的作文《杯中窥人》所要表达的竟是同一个中心思想—— 都是讲人的个性和棱角被周遭的环境给柔化给磨平——只是蒋峰讲的是学校，而韩寒讲的是社会。

或许追求个性与独立对于“知识分子”而言显得尤其重要——因为他们每个人都有更多的自己独特的思想需要表达。这在平常人眼里看来也许就是属于文化人的“酸”和自视清高。

《姨妈的后现代生活》的主角就正是这样一个“自视清高”的文化人。片中由斯琴高娃扮演的姨妈是他们那个年代少有的大学生，知识分子。她在东北鞍山做过知青，结婚生子有了女儿；但是一有机会她又毅然决然地抛弃了家庭，回到了上海。她跟其他所有人一样，有自己的追求和生活目标。而她为此抛弃家庭也正体现了所谓文化人对理想和追求的执着甚至是固执。

可是现实终究是现实，即便她曾经拥有如此骄傲的身份，在上海这样一座大都市中，她的生活也过得并不安逸。尽管姨妈瞧不起“不过就是有几个钱”的邻居，也看不惯在路边择菜破坏环境卫生的小店老板，但是她也不能不省吃俭用以节省生计。她甚至需要去做有钱人的英语家教，不过她认为最高雅的标准英国英语发音却得不到要去美国的家庭主人的欢迎。

姨妈就这样骄傲而固执地生活着，在城市飞速发展，生活瞬息万变的后现代城市里，坚持着她孤傲的节奏和生活方式。尽管有着一股穷酸的市井小民味道，也不乏追求美好和善良的心。

正是因为她的善良，她被自己侄子策划的“绑架案”所骗，又收容了经济困难的农民女工金永花；又正是因为她追求美好的心，她才被感情骗子潘知常两次骗财骗色，被骗走了生平所有的积蓄。最终，屡受打击的姨妈终于磨平了所有的棱角，放弃了她所有的坚持与理想，回到了鞍山。

看完《姨妈的后现代生活》后，我突然想到了曾经的一部电影——《洗头》。在那部同样以大上海为背景的电影中，关之琳的欲望、固执与优越感跟姨妈的骄傲何其相似。关之琳走在上海街头甩着手提包的节奏曾让我为之动容。但同样的固执放在这个已接近老年的姨妈身上却会让人莫名地觉得酸楚。姨妈在被骗后对潘知常说：“老潘，我都这把年纪了。我要是十七八岁你骗骗我，我还能挣回来。可是如今，你在绝我的路啊！”这就是人们尤其是大龄人，面对岁月时的无奈。一个再坚持，再固执的人，就算对环境永不妥协，在岁月面前，也不得不低下头来。

据说，《姨妈的后现代生活》的原著小说从头到尾都笼罩着灰暗和悲观的情绪，但是电影却并非如此。

事实上，电影前半段甚至更像一部轻喜剧，姨妈的小气、市井令电影笑料不断。而周润发饰演的潘知常与姨妈的“谈情说爱”更是让人忍俊不禁。但是更重要的是，影片从头到尾都没有放弃对希望和真情的表达。尽管后现代的社会充满欺骗与冷漠，但是从这些小人物身上流露出的真情也让人温暖和感动。

比如侄子第一次临走时放在姨妈枕头下的手机；比如网友女孩的那句话：“可她得了老年痴呆症，什么都不记得了，恨也没用了”；比如民工金永花因为被姨妈发现在外碰瓷行骗而被赶出房门后挂在门口的那条鱼；比如做作而喜欢炫耀的邻居水太太在爱猫丢失后流露出的真情与悲哀；比如性格火暴的女儿在街头大骂姨妈后留下的眼泪；甚至感情骗子潘知常在姨妈床边陪坐的最后一夜……这些随处闪现在电影中的细节似乎在反映小人物深藏内心的真情的同时更是在表达着一种希望。

其实追求个人美好生活的又何止是知识分子呢？希望整容的女孩没有吗？来城里打工的金永花没有吗？追问姨妈表弟的孤独的水太太没有吗？渴望更好的工作的女儿没有吗？又或者是躺在床上敷面膜的潘知常没有吗？

可惜当梦想照进现实，所有的一切都可能化作无奈。

电影《姨妈的后现代生活》的演员就不用说了，个个都是如此精彩。斯琴高娃、周润发、赵薇、史可、卢燕，还有饰演侄子的关文硕和饰演网友女的王子文。他们的表演都如此鲜活而有吸引力。而出身《孔雀》的编剧李樯的功力也十分了得，短短一个多小时内，将这么多的角色表现得如此丰满和完整，而且丝毫没有削弱主角姨妈的表现力，实在令人佩服。

还有电影中两次出现的超大月亮。一次出现在姨妈摔断腿躺在病床上的时候，一次出现在侄子出国前夕，似乎正好象征着姨妈理想的破灭和侄子理想的开始。有人说这是一个循环，我倒更相信这是一次全新的开始。

五月天在《倔强》中唱到：“我和我最后的倔强，握紧双手绝对不放……就算失望，不能绝望！”可影片结尾姨妈坐在雪中低头啃馒头的镜头却已分明让我们感到了姨妈的绝望。这个大妈级的角色曾经的倔强让人感动，但生活的无奈最终迫使她放弃了所有的坚持。据说导演许鞍华本希望给电影一个喜剧的结尾，但是因为周润发不愿来鞍山补拍镜头而使电影以悲剧收场。也许这更符合小说原著的精神，但我觉得，在影片前半段传达出来的希望之中，以喜剧收场，或许更好。

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